BERL\u00cdN, Alemania (EFE).- La Berlinale reedit\u00f3 hoy, en la recta final de su edici\u00f3n virtual, su defensa del golpeado cine iran\u00ed y tambi\u00e9n su pasi\u00f3n por la sutilidad japonesa, presentes en la lucha por los Osos con “Ballad of a White Cow” y “Wheel of Fortune and Fantasy”, de Ryusuke Hamaguchi.<\/p>\n
Un a\u00f1o despu\u00e9s de entregar el Oro a “There is no Evil”, dirigida por Mohammad Rasoulof, el festival reincidi\u00f3 en lo de incluir a competici\u00f3n un filme inc\u00f3modo para Teher\u00e1n, dirigido por Behtash Sanaeeha y Maryam Moghadam y que parece retomar el hilo de la anterior.<\/p>\n
De nuevo, la ejecuci\u00f3n de una condena a muerte, convertida en labor de rutina en Ir\u00e1n, con el agravante de que el ejecutado es inocente. A su viuda le corresponde encajar un a\u00f1o despu\u00e9s el reconocimiento de la justicia iran\u00ed de que su esposo fue sentenciado por error.<\/p>\n
A la explicaci\u00f3n seguir\u00e1 una promesa de indemnizaci\u00f3n y, a esta, algo m\u00e1s de dinero procedente de un hombre que se presenta como alguien que qued\u00f3 en deuda con el ejecutado.<\/p>\n
Si Rasoulof presentaba en su pel\u00edcula a un buen padre de familia ejerciendo de verdugo, Sanaeeha y Moghadam ponen en escena a un juez hundido en un drama familiar y sumido en los remordimientos por esa sentencia errada.<\/p>\n
Rasoulof, quien el a\u00f1o pasado no pudo acudir a recoger el Oro por imperativo de Teher\u00e1n, es este a\u00f1o miembro -asimismo ausente- del jurado.<\/p>\n
El d\u00fao de cineastas actual se inscribe en la l\u00ednea del cine que desaf\u00eda a Teher\u00e1n y con el peligro de ser inhabilitados, como Jafar Panahi, ganador de un Oro en 2015 con “Taxi”.<\/p>\n
Los rostros compungidos de la viuda y el juez parecen directamente extra\u00eddos de esa l\u00ednea sucesoria. La propia Moghadam da vida a la protagonista, mientras que el papel masculino lo asume Alireza Sanifar, de la escuela de Panahi.<\/p>\n
Ella pasar\u00e1 de ciudadana abnegada a romper varios tab\u00fas. A trav\u00e9s del personaje masculino se plasmar\u00e1 la crueldad del r\u00e9gimen iran\u00ed, lo de menos es si una ejecuci\u00f3n fue o no arbitraria y por culpa de qui\u00e9n, ya que lo grave es la rutina con que se aplica. La vaca blanca a la que alude el t\u00edtulo remite al inocente que espera su turno en penales saturados.<\/p>\n
UN TR\u00cdPTICO DONDE NADA ES LO QUE PARECE<\/p>\n
Hamaguchi -habitual en los festivales europeos, de San Sebasti\u00e1n a Locarno, adem\u00e1s de Cannes y Venecia- acud\u00eda a la secci\u00f3n oficial con un exponente de delicadeza japonesa, pero donde nada es lo que aparenta.<\/p>\n
Son tres historias -un tri\u00e1ngulo, una seducci\u00f3n, el encuentro de dos excompa\u00f1eras de clase- cada una con engranajes internos nada triviales, que se van revelando frase a frase. Toman forma de pieza teatral en tres actos, con estructuras temporales que conviene no desatender.<\/p>\n
Lo que, de entrada, toma la apariencia de un filme algo \u00f1o\u00f1o va in crescendo. El di\u00e1logo inicial de dos amigas, en el taxi, una cont\u00e1ndole a la otra los encantos del nuevo amor, deriva en resentimientos no tan propios de gente joven. Un profesor y autor de \u00e9xito cae en desgracia por un audio que va a parar donde no debe, algo parecido a lo que le ocurre al v\u00eddeo sexual de la maestra en el film de Radu Jude, pero sin porno visual.<\/p>\n
Las din\u00e1micas humanas no siempre se mueven como corresponde. Sus mujeres -clase media, impecables, acomodadas- van cayendo en infortunios por torpeza, desmemoria o por recordar demasiado. Tras “Passion” (2008) y “Asako I & II”, dos de los filmes presentados en otros festivales por este cineasta, Hamaguchi prueba ahora en una Berlinale que presume de buen olfato para el cine asi\u00e1tico.<\/p>\n
EL MEXICANO RUIZPALACIOS, EL \u00daLTIMO DISPARO<\/p>\n
La 71 edici\u00f3n de la Berlinale es la m\u00e1s rara de la historia de ese festival, como lo son todos los eventos internacionales del cine en tiempos de pandemia. Ha quedado obligada a lo virtual, sin alfombra roja ni proyecciones, ya que los cine alemanes llevan desde noviembre cerrados.<\/p>\n
La competici\u00f3n oficial se limit\u00f3 a quince filmes -normalmente son una veintena- que se han comprimido en cuatro jornadas -de las diez usuales- y presentado por screening.<\/p>\n
La esperanza de la organizaci\u00f3n es poder retomar el contacto con el p\u00fablico en un formato presencial, en junio.<\/p>\n
Queda una concursante por conocer, “Una pel\u00edcula de polic\u00edas”, del mexicano Alonso Ruizpalacios.<\/p>\n
La organizaci\u00f3n de la Berlinale le ha reservado la \u00faltima jornada de su ronda de screenings virtuales, este viernes, jornada en que el jurado dar\u00e1 a conocer su veredicto.<\/p>\n
Es la segunda vez que este cineasta compite por los Osos, tras haber ganado hace tres a\u00f1os el de Plata al mejor guion con “Museo”, sobre el expolio art\u00edstico en M\u00e9xico e interpretada por Gael Garc\u00eda Bernal.<\/p>\n
A medio camino entre el documental y la ficci\u00f3n, “Una pel\u00edcula de polic\u00edas” denuncia la corrupci\u00f3n policial en M\u00e9xico D.F.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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